Handtekening

Geachte heer van der Lingen,

Ik hoop dat u inmiddels Boek XXXII in Tubelight #111 heeft kunnen bekijken. Zo niet; in de bijlage enige documentatie. Al is het beter om het werk in context, in Tubelight en op de plek waar deze verkrijgbaar is te aanschouwen.

De ontwikkeling van Boek XXXII voor Tubelight magazine was een onbetaalde opdracht en werd voorgesteld als ruil 'Wij een werk, jij het podium'. Dit podium heeft binnen Tubelight de naam 'Vrijplaats'. Gelukkig verkeer ik in de omstandigheid dat ik door de 'Werkbijdrage Bewezen Talent' van het Mondriaan Fonds in dit soort opdrachten geld/honorarium kan zien als secundair..., of juist niet?

In Tubelight, dat kritische besprekingen van presentaties in de hedendaagse kunst publiceert, is mijn naam 'Jan van der Til' op de centerfold van het blad (de 'Vrijplaats') neergezet als een woordmerk met het logo van het Mondriaan Fonds als 'trademark' of 'copyright' symbool als afsluiting. De letters van mijn naam zijn in hetzelfde lettertype vormgegeven als het logo van het Mondriaan Fonds.

Boek XXXII is een conceptueel werk, laat zich uiteenlopende betekenissen toekennen en past in een hybride oeuvre van werken waarin ik o.a. tekst gebruik als beeldend middel waarmee de kijker of consument wordt uitgedaagd stelling te nemen.

Voor de redactie van Tubelight heeft het werk o.a. geleid tot vragen over de functie/betekenis van de 'Vrijplaats' en hoe deze zich verhoudt tot de advertenties in het blad . Dit kwam naar voren tijdens een interview door Tubelight met mij over de betekenis van Boek XXXII en de plek die het werk opeist in Tubelight. Mogelijk zal het interview resulteren in een redactioneel commentaar/beschouwing van Tubelight op de 'Vrijplaats'.

Naast vele onderwerpen (zie mijn website www.rhizomebook.com) ben ik geïnteresseerd hoe onder druk van sociale media, commercie, de hang naar zichtbaarheid of de druk van verantwoording, mensen - kunstenaar of niet - zich steeds meer presenteren/verkopen als merk.

Door mijn naam als merk te presenteren in combinatie met het Mondriaan Fonds-logo stel ik niet alleen de vraag wat Tubelight's 'Vrijplaats' betekent, maar ook wat het betekent het om een beurs van het Mondriaan Fonds te ontvangen. Geeft het vrijheid, schept het verantwoordelijkheid, een vrijplaats of beperkt het juist de autonomie van de kunst(enaar)?

Welke functie heeft het logo van het Mondriaan Fonds als je deze vermeldt, direct of indirect deel uit laat maken van je werk/presentaties, zoals het Mondriaan Fonds voorschrijft in de 'Communicatiegids voor het samen zichtbaar maken van beeldende kunst en erfgoed' (https://www.mondriaanfonds.nl/wp-content/uploads/2019/04/4986MON-communicatiegids-3-Individuele-kunstenaars-Bemiddelaars.pdf)? (Zie Punt 1. Logogebruik en de daarbij behorende voorbeelden.)

Wat vertegenwoordigt het Mondriaan Fonds-logo precies? Is het een keurmerk, geeft het bescherming? Welke verwachtingen schept het tonen van het logo voor bij zowel bij het Mondriaan Fonds als het publiek? Wat houdt een ondersteuning in de vorm van een subsidie precies in en in hoeverre beïnvloedt of stuurt dit eigenlijk een kunstenaarschap?

Mijn werk is rhizomatisch ook in de zin dat werken onderling en individueel meerdere presentatievormen kennen. Vaak laat ik het werk met een eenvoudige toevoeging of handeling in betekenis kantelen, of scherp ik de discussie of interpretatiemogelijkheden aan.

Nu is het idee ontstaan om Boek XXXII verder te verhevigen. Uit de gratis Tubelight oplage van 2500 exemplaren wil ik een editie voor verkoop maken van 6 stuks. In deze editie is het werk niet gesigneerd door mij als kunstenaar, maar door de directeur-bestuurder van het Mondriaan Fonds als hoogste vertegenwoordiger van het Mondriaan Fonds.

Gesigneerd als goedkeuring, als resultaat van een investering of als maker van het werk?

Met vriendelijke groet,

Jan van der Til